攝影抓拍的意味和技法

攝影，這門可以追溯到19世紀30年代的藝術，經過170余年的發展，已趨于多元化和系統化。隨著人們審美的更新和攝影器材的進步，抓拍以其生動、自然、樸實、真切的表現方式，深受當代傳媒藝術領域的關注。

一、 抓拍概述

抓拍通常是指當被攝對象處于不受干擾的自由狀態時，快速地抓取其自然生動、最有表現力的瞬間的拍攝方法。抓拍的根本在于抓，這種有意無意間對某一“決定性瞬間”的即時表達方式，不僅使其有別于其他攝影法，對于紀實攝影者來說更是一種觀念、立場和原則。抓拍具有以下基本屬性：

1.自然性

自然是藝術美的要素。就像羅丹說他在雕塑中“服從于自然的命令”那樣，抓拍正是通過攝取諸多的“自然狀態”（生物的神態、表情、動作乃至宇宙萬象之天成）來傳遞特定的身心感受。雖然攝影中為謀求某些特殊效果也常采用人為布設，但最自然的往往是最感人的。

圖一

　　圖1是姚明在無意識的情況下被抓拍的，沒有絲毫做作，純屬即時的自然反應。

2.真實性

真實意謂不矯揉造作，無虛偽掩飾，而抓拍中被攝對象的“無意識狀態”恰合此意。對于人物主體，抓拍往往能生動地記錄被攝者最真切的行為舉止、情感表達等。如圖1， 正是通過對姚明“疲憊、關注”真實神態的抓拍，讓讀者感受到賽場的劇烈及其對賽事的努力和期望。

3.瞬間性

瞬間屬時間范疇。抓拍關注的是散落在不同瞬間中的美學元素，這些稍縱即逝的精彩也即布勒松所指的“決定性的瞬間”。“平庸的瞬間”相對而言就只像未到終點的中間準備過程。抓拍的關鍵就是對這兩者的區別和把握。

二、抓拍特定技法分析

要使抓拍攝影免落俗套，除了把握基本屬性外，對特定技法的理解運用也很重要。

1.快與慢相機快門高低速的應用有兩層含義：其一，依攝者自身或被攝對象的運動速度而定。對體育競技、即時活動等快動體，為凝固動作宜用高速快門，但有時以較慢的快門結合閃光燈連閃或多重曝光，非但能凝固動作，更可表達動作的延續，以示運動的全過程。

其二，依作品意蘊而定。慢門（低速快門）所帶出的虛影，除能營造更真切的動感，更可使作品具有特別的抽象意味。

2.虛與實美學中的虛實手法在抓拍技法中同樣有其妙用。具體選用取決于作品的最終意趣。可謂“虛實本無意，只緣情境生”。圖2圖3同樣采自白族金花的節慶紀實，前者用“虛法”烘托“朦朧、夢舞、陶醉”的節慶氣氛；后者則以“實法”描繪“福愿如虹，繽紛落彩”的形象吉愿，兩圖都以對民俗風情的生動表達為旨趣。

圖2

　　圖3

3.追隨與印象“追隨”和“印象”作為較個性化的表達方式，在抓拍中有特別的運用。兩者在技法和效果上各有異同。雖畫面都似有虛化成分，但前者重動感而后者更重意境。

“追隨”意指對被攝動體運動過程的追攝。即在按下快門的同時，須追將相機隨動體作一定幅度的擺動。這種“動清靜虛”的對比效果使畫面產生強烈的動感。也讓讀者似有親臨現場的視覺感受。（如圖4）

圖4

“印象”是對被攝畫面給人的總體意境感受而言。一般視覺上避免過多清晰而力求適度的虛幻，正是其對細節的忽略給人以更多的“印象空間”，而且這種以軟焦點產生朦朧，再結合對光線氛圍的把握，，給畫面帶來浪漫主義色彩及更深度的感受空間。

三、抓拍方式的選用

1.伏擊（人機不見）

伏擊抓拍意指在攝取過程中隱蔽自己，避免被對象發現。其要點是對隱蔽地點的選擇及對拍攝視野的確保。此法對隱事秘聞、野生攝獵、戰地采訪等追蹤報道尤顯重要。

2.突襲（人見機不見）

當發現有價值而 “不愿被攝”的目標，又無合適的隱蔽地點時，可采用“突襲”法。其要領是，為掩蔽拍攝動機，須事先調控好相機參數，時機一到，對象尚未覺察時迅速攝取。如昔日雷巴特、沙樂門將相機藏于帽子、皮包里。

3.聲東擊西（人機俱見）

如攝影師身份無法回避，為迷惑、轉移對象的注意力，可在現場不作拍攝狀（如調控相機）或將鏡頭對著目標以外的其他物體。但真正的注意力仍在目標對象上，伺機抓拍。

4.隨順自然（人機兩忘）

當拍攝身份和動機都無法回避時，干脆將注意力放在抓拍本身，如對象的舉止、神態、意味、表現手法、視角、構圖、用光等，在無礙對象的前提下，追隨目標所有的自然過程。待身心完全融入情境，便“人機兩忘”了。這在文體演出、慶典活動、新聞采訪等攝影中可普遍采用。

（作者單位：江蘇省廣播電視總臺）