微博新聞場的象征暴力解讀

三、微博新聞場對其他媒介構成了一種暴力和壓制

布爾迪厄指出，有跡象表明，與電視相比，文字新聞業在漸漸地萎縮：電視增刊在各家報紙中的比重不斷增大；文字記者們最關心的是自己的作品被電視所采用，文字記者的地位因此而受到威脅，這一行業的特殊性也受到質疑[1]。微博已成為傳統媒體重要的內容與來源。從某種意義上來說，微博已經實現了即時化的新聞報道。如13年4月的“復旦投毒案”、 湖南死亡瓜農之女：“感謝政府”微博等，而傳統媒體則以其為新聞來源進行進一步跟蹤報道。真實是新聞的生命，但時效性與唯速主義似乎從出生起便是相互矛盾的一對孿生兄弟。在唯速主義影響下的微博新聞報道，把“搶新聞”放在首位，缺乏進一步的觀察、采訪和調查，這樣的新聞真實性自然無法得到保障。而傳統媒體的官微為不落后于人，對這樣的新聞源在沒有證實的情況下進行轉載，這樣的象征暴力對傳統媒體官微的名譽會造成極大的危害。如2010年《中國新聞周刊》的微博發布金庸去世的假新聞、深圳“最美女孩”事等。

另一方面，傳統媒體開通官微的一個重要目的便是在新媒體中搶占地盤，通過微博擴大自身的影響力。官微將自家媒體上的一些好的文章作為長微博或以網址鏈接的形式放在微博上，而一家媒體的官微的粉絲量有的是遠遠大于其自身所能覆蓋的范圍的，這讓很多傳統媒體開始關心自己所生產的內容能否被微博所采用，而很多記者趁勢都開通個人微博，媒體與媒體之間，媒體與記者之間、名人之間，草根之間形成一個新聞媒體微博圈，相互轉載，相互配合，擴大各自的影響力。很多記者發現，經營好自己的微博是其出名的一個快捷方式，所以“紙媒終將消失，大批傳統記者轉移新媒體占線”類的新聞也是甚囂塵上。雖然目前說紙媒將消失為時過早，而大批媒體記者轉戰新媒體是不爭的事實。

美國著名喜劇演員金·凱瑞出演的奧斯卡獲獎電影《楚門的世界》，為我們展示了人生在媒體控制之下的無力與無助，現實生活中的我們在多數情況下又何嘗不是被媒介操縱的玩偶呢？微博新聞場看似是一場片公眾自由狂歡的樂土，但布爾迪厄所提出的象征暴力并未消失而是以更隱匿的方式存在其中。幸好的是，已有很多學者和媒體人已關注到微博新聞場的負面性并大聲疾呼。微博新聞場的發展前景，如何不偏離人們最初參與其中的美好心愿，任重而道遠。（作者簡介：丁莉，南京師范大學新聞傳播學院新聞學專業碩士研究生，主要從事新聞理論研究。）

參考文獻：

[1] 布爾迪厄著.許均譯.關于電視[M].沈陽:遼寧教育出版社,2000.

[2] 時統宇.感動與擔憂:當代電視批評的雙重視域[J].現代傳播(雙月刊),2005(4).

[3] 新浪財經[EB/OL].http//finance.sina.com.cn/g/20111207/18161095 2482.shtml.